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古琴制作与阴阳学说

2015-03-13 16:04 | 来源:中国古曲网

  我在《阴阳学说与古琴》拙文中论述了阴阳学说与古琴的关系。本篇谈具体实施,但在这篇小小文章中欲 把古琴的制作巨细项目一一交待,是有困难的。我撷取三个大概念来讲,即选材、制作和髹漆。

  一、 选材

  选材是个古老的话题,东汉蔡邕识良材制焦尾琴的故事被传为美谈。我做了个有趣的实验:把琴弦绷在书 桌及餐桌上,照样弹出宫商角徽羽,弹出散、泛、按之音。取自不同部位,得出不同音质,此实验说明任何一 种木材(或金属)都可拿来制琴,木质再劣,做得再差,绷上弦也不至于弹不出声音,但这声音的品质甚是悬 殊。怎样得到好的音质,选材是重要环节。古人斫琴上取桐木(阳),下取梓木(阴),以桐之柔配梓之刚, 以材之阴阳相合得音之刚柔相济。但我发现,制琴选材不一定拘泥于上桐下梓,好的杉木就胜过一般的桐木, 好的硬杂木同样胜过梓木。如今虽然良材难觅,但时刻留意必有所发现,我斫琴面板大都选自古旧老屋之梁 枋,底板则采用陈年色木、栎木、柳木及其它适合做乐器底板的硬树材。

  怎样选材,依阴阳之理,有以下几个方面:

  1. 选材六究:

  一究质地,桐是桐,杉是杉。

  二究尺寸,宜大不宜小,宜厚不宜薄。

  三究生材令长(生材令:即树木生长年龄)。

  四究熟材令长(熟材令:即树木砍下或做成物品的年龄)。

  五究木纹,不取水云纹,当取木性条直者。

  六究品质,腐朽、霉烂、虫蚀、疤节、木心、边材均不入选。

  2. 辨材之阴阳

  (1) 原材纵面辨天地(阴阳):原材(园木)辨天地较易,细头(天部即树梢)为阳,粗头(地部即树 根)为阴。

  (2) 木材截面辨阴阳:观年轮早晚材,宽松色淡者为阳,紧密色深者为阴。

  (3) 木材两端(两边)辨阴阳。

  A.入水:仰者为阳,覆者为阴。

  B.水湿:吸水多者为阴,少者为阳。

  C.吹晾:先干者为阳,后干者为阴。

  D.日晒片刻,取回室内,两手各按一头试之,温者为阳,凉者为阴。

  E.叩声:清者为阳,浊者为阴。

  F.观色:浅者为阳,深者为阴。

  G.闻气:轻者为阳,重者为阴。

  H.尝味:淡者为阳,浓者为阴。

  I. 甲按:松者为阳,紧者为阴,

  将以上数法综合辨材,材之阴阳层层展开一目了然。

  3. 备材

  任何旧材所剖之面均为新面,开得琴材毛胚置干燥处搁之一年,待木性稳定,方可制作。我曾得三百余年 前之古宅门槛木一断,麻栎质地,弦切材,将其制琴底,挖好腹腔后,搁之二月有余,板材中部竟隆起6--7厘 米的驼峰。细究木纹,此材原为一弯树,驼峰朝阳而长。我根据阴阳之理,将驼面(阳)朝地(阴),晚上置 露于家园中(白天取回),不加压力,观其动静,五、六天后果然回复平坦。此实为三百余年木性未改之证 明,也是以阴矫阳之明证。(反之以阳克阴同样适用)

  二、 制作

  1. 选琴型

  琴谱中所见古琴式样达五十余种,现今我们所见琴型多数为仲尼式。目前造琴之式样(细部)一般仿古代 名琴,但仿名琴应该考虑名琴其型适其材之因素。我们手中的材料与所仿之琴的材料品质,是接近还是悬殊很 大,不得不细究。仿象外型只能说是形似,关键还是音质。选琴型首先要注意自身材料的软硬松紧,疤节纹 理,因材赋型,此方为选琴之真谛。

  三、 髹漆

  古琴制作的后道工序是髹中国大漆(生漆)。千年来古琴的髹漆有一整套较为完整的工艺目前我们见到的 唐宋元明琴,其漆色浑如鸟木,虽历千年百年漆层大都坚固完整,而离我们比较近的清琴却大都漆灰剥落,不 能下指。究其原因,所见明及明前琴,绝大多数均施鹿角霜及配以其它材料的底漆层。友人处所藏明琴《古虞 南风》,我代其修理时,发现底漆是以铜末、鹿角霜混合成的。徐中伟先生藏明琴《虎啸》,漆层则混以碧玉 之屑。而清琴所铺底漆大都以瓦灰为主,如同清及后期漆工髹家具之法。我看这也是清琴退步的一个方面。

  生漆属阴,性坚质硬,配以一定的底漆料,成琴后按之难成凹槽,音质音量更优,这是中国古琴底漆的奥 妙所在。可惜古琴底漆古老的传统配方奥秘恐怕已被遗忘了。我在操作实践过程中,视不同质地,不同音质音 量的白胚琴,施以我研制的不同配方成分的底漆,或保持或改善或提高了古琴的音质,收到了良好的效果,不 同琴施不同配方尤如医生看病对症下药。本人藏一张无款之清琴,面为桐木,底为杉木,琴体极轻,称得仅 1.45公斤,剖琴观之,面板腹腔挖得最薄处测得0.4毫米,此琴原来发音空洞,我将其重新施以合适的底漆 后,重量增到2.2公斤,音质大为改观。目前厂家及个人髹琴漆往往忽略了底漆这个问题,很少考虑琴体先决条件如何,以自己的条件,习惯或降低制作成本来施一二种底漆,孰不知,有些本来条件不错的琴,就此穿错 了衣裳,损坏了音质,功亏一篑,真正怨哉。

  知音难觅,良琴难得。良琴即知音,愿抚琴者有佳琴相伴,时闻清音雅韵真正悠哉。

(裴金寶)

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